跌宕人生的瀟灑舞步

詩者，志之所之也

在心為志，發而為詩，情動於中而形於言

言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之
詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也

《毛詩．大序》

看了香港舞蹈團《瀟灑東坡》的演出，禁不住要引用上述這段話。感謝香港舞蹈團，讓我明白了詩與「手舞足蹈」的關係。

從沒有想過，舞蹈可以這樣妥貼、貼切地呈現以至重現詩詞的意境。這齣舞劇可寫之處很多，我挑其中三段刻劃蘇軾感情世界的舞蹈來說一下。

十年生死兩茫茫

（圖片來源：香港舞蹈團）

蘇軾悼念他結髮妻子王弗的詞作，堪稱同類作品中的經典，其中一句「不思量，自難忘」，叫多少經歷「愛別離」的人肝腸寸斷。

我在表演前出席了有關的導賞會。香港舞蹈團藝術總監梁國城告訴我們這套舞劇是以太極為主要元素，所以舞姿上，下身穩重而上身動作輕盈。

就我個人感覺而言，這段舞編得非常靈巧，兩位舞者不斷組成不同的圓形格局，表現小夫妻那種溫馨與和諧。那一段舞不就是「夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝」的具體表達嗎？詩人把回憶妻子的一些片段，寫成文字，編舞者把它轉化成動作，但無論它是文字、是動作，對我來說，都恰恰表達了兩人心心相印的夫妻情意。

這一段舞蹈員的表現實在太美，到了後來王弗重病，蘇軾不斷以扶起她、抱着她的動作來表達不捨之情，再配上音樂總監史志有的精心編曲，看得我眼淚不自控地流下來。

附上這一場後半段採用的音樂《華燈侍宴圖》的原曲連結，也許能讓讀者感受一下現場那種氣氛。

與君世世為兄弟，再結來生未了因
蘇軾是多情之人，他深情地對侍他生命中遇上的每個人：妻子、弟弟、朋友、同僚、黎民百姓......以至大地上的一花一草、天上的明月。

蘇軾、蘇轍的兄弟情誼，亦感動了後世千萬人。蘇軾曾在中秋夜作詞送給弟弟，就是那首名滿天下、就是九百年後的我們也不會不知道的《水調歌頭》，末段「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟」，以明月的變與不變，安撫人心：人生不免悲與痛，但只要留得青山在，再多的亂離，也不會讓我們喪掉所有的盼望。

可是，當生命行將消逝，要與所愛、所親陰陽相隔，我們情何以堪？在這裏，宗教便發揮了它獨有的功能。

才氣過人的蘇軾，面對爭議不斷的「熙寧變法」，不免心浮氣踩，結果被群小針對打壓，釀成「烏臺詩獄」。他以為必死無異，便給弟弟留下絕命詩「是處青山可埋骨，他年夜雨獨傷神。與君世世為兄弟，再結來生未了因。」

對於以上情節，舞劇的表現如何？我以為，就《水調歌頭》的處理，舞劇並不成功，無法營造感人氣氛，引起觀眾的共鳴（至少對我而言，確是如此）。至於兩人生生世世為兄弟的誓願，舞劇把它挪移為蘇軾去世後，蘇轍懷念兄長的一幕。這一幕，但見兩位舞者，一灰一銀，互相追逐，然而兩人就像在兩條互不相交的平衡線上，再也遇不上了！看之令人動容，令人涕落！這一幕，是全場聽到最多抽泣聲、也是獲得最響亮掌聲之處！

想見先生未病時，從公已覺十年遲
蘇軾與王安石，一般說法是政敵，但看過有關的詩文傳記後，又覺得不是這樣，至少不至於這麼敵對。兩人無異對「熙寧變法」的具體政策有不同的見解，兩人又無異都是才高八斗的非等閒之輩，也許如此，所以在某程度上，兩人都有其剛愎自用，聽不入對方的意見。（參見台灣教育部蘇軾網站收集的評論文章）

對兩人的鬥爭，舞劇採用了以鼓聲為主的音樂，節奏明快，營造戰事似的氣氛，懾人心魄（線上收聽這一幕樂曲《丹楓呦鹿圖》、To Know My Enemy），並由一批身穿長袍黑衣黑帽的舞者穿插其中，突顯兩人之水火不相容。

然而，事過境遷。王安石三次罷相，晚年鬱鬱寡歡，眼見新法在見利忘義的門生手下，逐漸背離當年他與神宗推行改革之意，大有壯志未酬，時不我與之痛。另一邊廂，蘇軾在黃州五年，嘗盡失意的滋味，但也從頹喪之中，慢慢走出陰霾，在農夫村女之間，領悟仕途以外的另一種生趣，活出他的豁達人生。

王安石逝世前一年，兩人在江寧（今南京）相見，惺惺相惜。王安石寫詩勸蘇軾在當地買田地定居：「千載紛爭共一毛，可憐身世兩徒勞；無人語與劉玄德，問舍求田意最高。」蘇軾回詩說：「騎驢渺渺入荒陂，想見先生未病時。勸我試求三畝宅，從公已覺十年遲。」

舞劇對這一幕的處理手法，與王弗臨終時有點相類，蘇軾痛惜地數次扶持快要倒下去的王安石。可是，對王安石之死，舞劇卻有另一種「趣怪」的演繹方式。

多重身分功能的面具人
說手法「趣怪」，是因為我想不到該怎樣形容現場的「面具人」，而觀眾則以少許騷動和耳語來回應。

坦白說，我覺得這些舞步有點呆板、服裝比較鮮艷的面具人，與整齣舞劇是有點格格不入，反而勾起我十月初觀賞台灣舞者孫麗翠表演改編自《西藏度亡經》的默劇《我從遙遠來》(Bardo Todel)的記憶，於是，初見這些面具人在王安石臨終時出現，並從蘇軾手中接過王安石，我便認定他們是「催命鬼」。

接下來，盡見面具人處處，佈滿舞台。這時候，舞劇上演的是《念奴嬌．赤壁懷古》，「大江東去，浪淘盡、千古風流人物。」當年蘇軾在黃州，這麼落魄，卻能寫出這麼有氣勢的句子，為全詞奪得先聲。唸下去，「故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪」，多豪邁的英雄氣慨！

然後，「江山如畫，一時多少豪傑」，語氣緩和了、沖淡了，這一刻蘇軾的銳氣收斂了，變成東坡，娓娓道來，跟我們說故事，「遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。」接下去，東坡以「故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月」作全詞的結束。古人比較詩詞之異，說：「詩之境闊，詞之言長」，東坡當想所感所想，他沒有言明，就讓我們透過這闕詞，好好地體味一下。

話說回頭，這些面具人在舞台上做什麼？我不一定知道，也不必要知道。創作人的心思，觀眾不一定全明白，也未必與創作人有同樣的理解。我只想說，我很享受這一場耳目的盛宴，再次感謝香港舞蹈團，把東坡詩詞中的豐富感情與美好風景，以視聽之娛，再現在觀眾眼前。

香港舞蹈團下次的演出：
．中國各民族民間舞蹈匯演《舞韻‧尋源》2011/3/18-20
．大型舞蹈詩《清明上河圖》2011/5/20-22