出入中西的大師

今天是林風眠畫展的最後一天。對林風眠的興趣，源自他的仕女圖。仕女圖幾乎是他的標誌，一幅幅公式化的畫作，畫中人都是鵝蛋臉、細長眼、修眉、小口、長頸、膚色白皙，分別可能只在於衣飾、坐姿、背景的花瓶和花卉。儘管如此，林風眠的仕女圖還是讓人百看不厭，或者美的確有普世的標準吧！

也喜歡林風眠的風景畫。他用油畫的筆觸畫出中國傳統寫意的水墨畫，設色豐富，深得西洋印象派的真傳，似是把顏料直接塗上畫紙，要觀眾用肉眼當調色板，自己把顏色混和。然而，豐富的色彩總擺脫不了一個個黑壓壓的背景，叫人難以輕鬆起來，也許作畫是林風眠轉化痛苦的過程？

展覽中讓我心頭一震的畫作，是他最不典型的作品：一批題為《噩夢》、《痛苦》的畫作。粗線條如同火柴公仔的人物，表情痛苦，身體扭曲；背景不是橫七豎八的凌亂黑粗線，便是紅紅的火光；地上屍骸遍野，死不瞑目，直是人間煉獄，淒厲之致！


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常懷感恩之心

近日春夏交接，天氣苦悶，人心情也受到影響，加上工作忙亂，事事都得爭分奪秒，過猶不及，開始出現休息不足、精神不集中、提不起勁的徵狀。

凡事都覺得了無生趣，意志便會消沉。面對情緒的困局，我問自己，難道沒有什麼可以挑起一絲快樂的感覺嗎？難道沒有什麼值得我眷戀嗎？

我開始想，我喜歡些什麼呢？我想，我喜歡我老闆。他好大喜功、脾氣壞得很，但同時又磊落光明，對自己的專業、對社會有承擔。總之，他的缺點跟優點一樣多、一樣明顯。從他的身上，我明白到每一個人都有許許多多的面孔，每一件事都可作不同層次的理解。

我喜歡我的同事。如果沒有他們扶持和安慰，我的工作生涯將會是多麼的難過！還好大家在公餘時間可以互透消息，哈哈大笑舒舒氣。

我喜歡我爸爸我媽媽，生我養我照顧我，維繫一個健全舒適的家，讓我疲憊不堪時，有一個不受滋擾的避風港。

我喜歡我小妹，讓我學會給予，學會愛護，學會寬恕。她不時惹惱我，令我傷心，讓我體會那種恨鐵不成鋼的可憐天下父母心。

我喜歡我的朋友，我沒有什麼深交，但我有需要的時候，朋友從不吝嗇他們的關懷，安撫我、支持我。

我喜歡唸書，在聖賢的經典之中，我找到安身立命之所，讓我可以忍受生活中的孤寂與壓力。

我喜歡藍天、白雲、綠樹、「花花」世界。透過文字和照片，把早前站在粉紅的花樹下、觀看夾竹桃在翠葉與白雲之間盛開的景象，記錄下來；把荷花卻忘了季節，挺立盛放，蝴蝶花間起舞的丰姿，捕捉下來。

有情天地，是我喜悅的泉源。
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崑曲之美

隨著崑曲被聯合國教科文組織評為「人類口述與非物質遺產代表作」，近年崑曲大熱，早前接連好幾次錯過青春版《牡丹亭》的演出，去年底得悉香港藝術節有一齣《1699．桃花扇》的崑曲時，便立即網上訂票。於是大年初七，首次欣賞崑曲表演。

既然是慕名而去，自然對當中的種種原委不甚了了。孔尚任的《桃花扇》的確是預科文學史上的名詞，但好像沒有唸過原文；而崑曲跟粵曲有什麼分別，一時也說不清楚，只覺得崑曲的音樂沒那麼吵鬧，而唱腔也比較溫軟，聽上來頗舒服。還有崑曲的戲服，美輪美奐，現場展出兩套戲服，單看其刺繡，本身已是極美的藝術品。

我最欣賞的，還是導演的改編功力，把這部長達40齣的大型戲曲濃縮為三個小時的舞台劇，而且抓緊原劇的精髓，既有生旦的繾綣唱詞，也有武將拋頭顱、灑熱血的戰鬥場面，重現國破家亡的大時代之下的男女之情。

全劇最可堪回味的，是男女主角最後的選擇。兩人經過幾許曲折，終於重逢，原可再續前緣，但卻聽從道士的點化，以為國家已亡，何苦再當痴男怨女，於是雙雙遁入空門。從劇本的發展來看，《桃花扇》是借男女之情，寫興亡之感，兩人的選擇，反映的是孔尚任心中的沉痛。如果撇除這一點，我卻覺得兩人的愛沒有細水長流的元素，來得激烈，去也匆遽。


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冬日維港 vs 壓力

這陣子工作壓力很大，整個人像拉緊了的橡皮筋，一觸即潰。

星期四給老闆大罵一場後，哭了起來，覺得自己很委屈，不明白自己為什麼要繼續下去，很想拂袖而去，辭職罷了。於是，把辭職的對白想好了，打算星期五跟老闆攤牌，說自己能耐有限，沒有他所要求的能力，也沒有那份耐力。

結果，我話沒說完，便給同事堵住，說我應該放假，老闆二話不說，便叫我放假，心情不好不要回來。我轉頭走出他的辦公室，關了電腦，收拾桌面的文件，回心一想，為什麼要這樣傻，如果我一走了之，豈不是背負不負責任的罪名？但事實上，就是因為我太有責任感，才會負荷過重，搞到自己神經兮兮！

攝影：文心

那時候差不多是午膳時間，我跟秘書小姐交代一下，便坐渡海小輪往尖沙咀去。在暖和的冬日之下，坐在小輪上，看著藍天碧海，心情平復了不少。到了尖沙咀，我買了一個麵包跟一杯咖啡，坐在文化中心外圍天橋之上的石椅上，對著汩汩波瀾，在空闊清新的環境之中，享用一個簡單的午餐，油然而生一種幸福感──

．如果我公司不在灣仔碼頭附近，也許我不能因利乘便，可以容易地走出去消消氣；

．如果我不是一個大情大性的人，脾氣來得快也去得快，也許我便會鑽牛角尖，把自己困在死巷裡；

．如果我不曾好好琢磨蘇東坡的話：「惟江上之清風與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適」，也許我便不會領略到大自然之美，明白人不過是天地之間的一物，何必燈蛾撲火，作繭自縛呢？（對，又是蘇東坡，我是蘇東坡的忠實「粉絲」哩！）

氣消了，電也充了，二時三十分，我又回到辦公室內，再戰江湖！
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待得天晴花已老

朋友寄來的電郵引了兩句詩：「待得天晴花已老，不如攜手雨中看。」我好奇上網找來看，原來是張曼娟《愛情詩流域》其中一篇所引用的詩句。朋友早兩年把此書連同張曼娟同一系列的書本轉贈給我，可是我至今還未認真翻閱。張曼娟的文字如同她的名字，曼麗娟秀，朗朗上口，頗為可讀，但內容多看未必有益，徒添感喟閒愁。


《雨中賞牡丹》 　[唐] 竇梁賓
東風未放曉泥乾，紅藥花開不耐寒。
待得天晴花已老，不如攜手雨中看。

在春雨綿綿的季節，花開嬌美，但你非要在大晴天才肯去賞花，怕只怕等到花期已錯過！可不可以折衷一下，與同道友好一同雨中賞花，與眾同樂，享受另一番的樂趣？

詩的妙處在於不同人於不同時可有不同的詮釋。「待得天晴花已老，不如攜手雨中看」，如果不作情詩讀，也可作為處事的態度：世事沒有完美，如果事事非完美不罷休，不過是給自己徒添壓力，更會把事情弄僵；不如與夥伴胼手胝足，在有限的空間與資源中，盡力而為，結果就算不是最好，也問心無愧，那不也是一種成就嗎？

以下是張曼娟在《愛情詩流域》對這首詩的鋪寫：

認識她的時候，被她臉上無憂無慮的笑容深深打動，他覺得她就是那種看一輩子仍興味不減的女人。

他喜歡講笑話給她聽，看著她笑得彎下腰去，看見她因笑而閃動淚花。

他們愈來愈接近，他想要擁有她的意念愈來愈強烈，才猛然想到自己。

他沒有固定的工作，他沒有積蓄，他一無所成，那種想要愛她又不能認同自己的情緒，日以繼夜折磨著他。

有一天，在夏日的蓮花池畔，她笑的把臉埋在長裙裡，久久，抬起頭，眼眸清清亮亮地，她問：等我們都老的時候，你還會說笑話給我聽嗎？
我是個浪子，老了不知道在哪裡。他是這樣回答她的。
他認定了自己是浪子，浪跡天涯。不管飄泊到哪裡，她的笑容都揮之不去，像心上的胎記。

許多年後他發達了，回到故鄉去，看見了她和她的丈夫，他們在夜市裡擺攤子賣盜版CD。他和她一照面，看見她的眼睛的時候，就知道她不快樂，她再也不會有令他魂牽夢縈的那種笑容了。他驀然感覺到嚎叫不出的疼痛，知道自己失去了今生最美好的部分。

一直等待著欣賞花開的好時機，如生命中最繁盛的一場饗宴，想要與所愛共享，在晴日碧空的燦陽之下。然而，好不容易等到天晴，卻發現美麗的花已經凋謝。

早知道美好難留存，就該牽著情人的手冒雨觀賞，把握瞬間的珍貴。話雖如此，在愛戀中我們總免不了許多莫名的顧忌，總誤以為有一大把時間可供揮霍，總因為信心不夠而告訴自己，這並不是最好的時機，將來有一天．．．

卻沒想「將來」存著多少變數。一定要等到等待都成空，才能明白時光的無情與自己的怯懦。

一個人，可能會有很多個抽屜，也可能只有一個。

很多抽屜的人，每個抽屜都可能裝不同的東西，
一個是愛情，一個是友情，一個是親情，一個是工作，一個是....
當面對愛情時，打開愛情的抽屜，珍藏每一份回憶，
不讓工作上的不順利跟家人的爭執，破壞兩人相處的時光。
當面對工作時，打開工作的抽屜，收集工作的點點滴滴。
當面對其他事情時，關上工作的抽屜，別讓他干擾你。

有的人可以將每一個抽屜都整理好，活得很自在，有的人雖然有很多抽屜，卻亂塞一通，亂了所有的秩序。

有的人只有一個抽屜，將所有的東西都往裡塞，終於有一天受不了了，抽屜破了翻了，只能頹坐在地上，不知如何是好。

一個抽屜也好，很多抽屜也好，重要的是知道自己想要的是什麼，否則再多的抽屜，塞了一堆不知該不該丟的東西，煩的還是自己。

工作一陣子，有時真的覺得該休息一下，想想什麼才是自己想要的。

不希望等千帆過盡，才發現，原來過去，對自己而言竟沒有任何意義，白白有著抽屜，卻沒有留下任何東西。



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